intentions (brouillon)

Intentions plastiques :

Utiliser le flou, la superposition des formes et la transparence apportés par un long temps de pose.
Utiliser des touches de lumière pour faire ressortir certains éléments.
Représenter le photographe et son modèle en pleine séance de travail avec apparition de l'appareil photo.
Garder les "moments cachés" (contact entre photographe et modèle, repositionnements...)
Photographie impersonnelle dans un studio ou plus personnelle dans un intérieur.
Centrer le regard sur l'appareil photo ou sur les deux personnes


Intentions de fond :

La photographie s’inscrit dans la durée avec la mémoire des mouvements par le flou et la superposition des poses. Elle donne à voir la toute puissance du photographe sur son modèle qui devient son objet (il dirige ses mouvements, ses poses, dans les moindres détails) mais aussi comment le photographe sublime son modèle pour obtenir LA photo (en choisissant l'angle de vue, en se mettant parfois dans des positions inconfortables) ce qui implique une certaine admiration pour le modèle. C'est donc une photographie en tension qui doit émerger tout en gardant l'idée d'huis clos et d'intimité créés par la photo d'un à un (seul le photographe et le modèle sont présents) et en y ajoutant une certaine inquiétude.

Références 2

La violence dans la photographie :

Nan Goldin - Nan, one month after being battered - 1984

Le flou, la mémoire des formes :

Xavier Alexandre Pons - AUTO-PORTRAIT AU POLAROÏDE - 2016

Essais studio photo

Essais 2

Note d'intention

Sujet :

  Parmi les premières pistes que nous envisagions nous avons retenu l'idée de jouer avec le temps de pose de l'appareil photo. Ce traitement nous offre la possibilité de modeler l'image avec nos corps, nos poses,  nos mouvements. Jouer avec le flou, la transparence. Cela implique cependant de prendre la photo dans un endroit sombre.
   A cette technique vient s'ajouter l'utilisation d'un ou plusieurs miroirs, avec l'idée de multiplier les corps, de casser les silhouettes. Egalement l'utilisation de sources de différentes sources de lumière nous permet de marquer, modifier les visages.
   Nous avons réfléchi à la possibilité d'apposer une symbolique à cette démarche (l'agitation, la confusion, le modèle comme marionnette, l'éclatement des personnes), le fait est que notre approche a été plastique avant d'être conceptuelle.

Références :

Gjon Mili

Shinichi Maruyama

Francesca Woodman

Premiers essais

©

1e idées brouillon

Le photographe              et        son modèle


pistes :
- jeu de miroirs (cassés ou non, accumulation, eau, aluminium, chromé, objectif)
- mise en place d'un décor
      - photos
      - illustration
- jeu d'ombres
- relation photographe - modèle
      -inversion des postures
      -marionnette, laisse
      -postures révélatrices d'un lien (étroit ou froid)
-trépied plus deux personnes faisant des trucs à côtés
- jeu de mains
      - mains du photographe et corps sans les mains du modèle
      - que les mains
-webcamS
-photo longue exposition


inspiration